由員工不到30人的工作室游戲科學(xué)公司開發(fā)的游戲《黑神話:悟空》近日公布了一段演示視頻，其中所展現(xiàn)的技術(shù)水平和細節(jié)，受到國內(nèi)外網(wǎng)民熱捧。在此之前，由6名主力團隊制作的動畫《霧山五行》以其精湛的畫面和敘事同樣獲得了很高贊譽。有趣的是，開發(fā)出這兩款作品的工作室都曾因為與資方之間的矛盾，一度陷入缺錢缺人的窘境，由此再度引發(fā)輿論對資本力量是否唯利是圖、目光短淺，傷害中國文化產(chǎn)業(yè)生命力和原創(chuàng)性的討論。核心問題是，資本應(yīng)該深入文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作決策，還是在文化發(fā)展中保持沉默？

首先，需避免用較為激烈、概念化、標(biāo)簽化的思路來看待資本力量。中國的文化產(chǎn)業(yè)自新世紀以來步入發(fā)展快軌，雖然在游戲、動漫等“第九藝術(shù)”（相對于文學(xué)、戲曲、詩歌等傳統(tǒng)藝術(shù)）領(lǐng)域取得快速進步，但仍屬后起之秀。而在此以前，發(fā)達國家文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)經(jīng)歷了一個比較復(fù)雜的嬗變過程，經(jīng)過一輪又一輪壟斷與反壟斷、合并與拆分。以發(fā)達國家?guī)资晟踔辽习倌晷纬傻臉?biāo)準(zhǔn)來要求僅有20多年發(fā)展歷程的新產(chǎn)業(yè)，有些操之過急。誠然，資本在中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的確尚未形成具備足夠規(guī)范性的成熟力量，經(jīng)常以“唯利是圖、掙快錢”等負面形象授人以柄。但也應(yīng)看到，資本也有一個自身規(guī)模成長及內(nèi)在心智成熟的發(fā)育過程，需要輿論以長遠的眼光看待它的成長。

國內(nèi)一些輿論對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中產(chǎn)生的一些問題有看法實屬正常，但若把文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不足，文化產(chǎn)品原創(chuàng)性的暫時性羸弱歸結(jié)于資本綁架是不公平的。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要充分利用資本的力量和優(yōu)點，沒有資本的驅(qū)動與催化，具備比較高文化創(chuàng)意的技術(shù)密集型文化產(chǎn)品設(shè)計難以實現(xiàn)，《黑神話:悟空》和《霧山五行》這樣蘊含深厚中國傳統(tǒng)文化內(nèi)容的產(chǎn)品，其視覺呈現(xiàn)也需要資本力量介入才有可能得以充分實現(xiàn)。

其次，文化產(chǎn)業(yè)也需要資本參與解決“卡脖子”問題。電影《花木蘭》與《功夫熊貓》，一個來自于迪士尼，一個來自于夢工廠，都取材于中國傳統(tǒng)文化，卻都不是中國自己的作品。讓中國文化產(chǎn)品回歸民族，依靠的是核心技術(shù)的跨越，這需要資本的密集投入。只有掌握了技術(shù)密集型文化產(chǎn)品的“核心技術(shù)”，中國的文化產(chǎn)業(yè)才能獨立自主，不至于在國際上仰人鼻息，否則，我們就無法依靠自身力量在文化產(chǎn)業(yè)中表現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化和民族風(fēng)格。