黨的二十大將高質(zhì)量發(fā)展提升至空前高度，明確其為中國式現(xiàn)代化的本質(zhì)要求的重要方面及全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的首要任務(wù)。在此時代背景下，文藝創(chuàng)作的高質(zhì)量發(fā)展成為文旅領(lǐng)域的關(guān)鍵任務(wù)，對構(gòu)筑中華文化新高峰、滿足人民精神文化需求意義重大。

2024年10月28日，習近平總書記在中共中央政治局第十七次集體學習時強調(diào)，圍繞提高文化原創(chuàng)能力，改進文藝創(chuàng)作生產(chǎn)服務(wù)、引導、組織工作機制，孕育催生一批深入人心的時代經(jīng)典，構(gòu)筑中華文化的新高峰。在2014年10月15日召開的文藝工作座談會上，習近平總書記就指出，文藝創(chuàng)作方面存在“有‘高原’缺‘高峰’”的現(xiàn)象。在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上，習近平總書記進一步強調(diào)要把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線。

黨的十八大以來，舞臺藝術(shù)創(chuàng)作活力迸發(fā)，涌現(xiàn)出舞劇《永不消逝的電波》、歌劇《紅船》《僑批》、話劇《深?！?、京劇《納土歸宋》等文藝精品。但“有‘高原’缺‘高峰’”現(xiàn)象仍待解決。面對新時代豐富的文化空間，我們亟需更多精品力作，滿足人民精神文化需求，提升國家文化軟實力。

推動文藝創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展需要進一步攻克的難點與挑戰(zhàn)

藝術(shù)創(chuàng)作對藝術(shù)規(guī)律的重視需要進一步加強。在資金、政策等外部保障不斷優(yōu)化的條件下，高質(zhì)量發(fā)展更加依賴于生產(chǎn)主體對于藝術(shù)規(guī)律的高度自覺。如果創(chuàng)作主體對藝術(shù)規(guī)律有認識偏差，就容易導致作品思想性和藝術(shù)性匱乏。在新編劇目的一度創(chuàng)作、二度創(chuàng)作以及后續(xù)的修改打磨過程中如果攻關(guān)堅守不夠，就可能導致藝術(shù)創(chuàng)作過程更像是工業(yè)生產(chǎn)中的車間流水線，缺乏主體精神。尤其是現(xiàn)實題材創(chuàng)作要避免出現(xiàn)題材狹窄、深度不足、內(nèi)容形式不匹配等問題，否則容易缺乏感染力和思想深度。

藝術(shù)創(chuàng)作和管理人才培養(yǎng)體系的可持續(xù)性需要進一步增強。“出人出戲”是藝術(shù)生態(tài)可持續(xù)發(fā)展的重要標準。當前，對藝術(shù)人才尤其是青年領(lǐng)軍人才和復合型藝術(shù)管理人才的培養(yǎng)，要推動形成規(guī)?；?、現(xiàn)代化的體系。要使藝術(shù)教育與舞臺實踐的聯(lián)系更加密切，否則青年畢業(yè)生難以適應(yīng)舞臺，也會增加院團再培養(yǎng)成本。要重視青年人才接續(xù)，避免因此導致藝術(shù)資源流失，影響經(jīng)典作品復現(xiàn)以及青年藝術(shù)家對藝術(shù)精髓的繼承發(fā)揚。要探索解決人才“同質(zhì)化”競爭問題，促進創(chuàng)新活力的提升，避免使藝術(shù)生產(chǎn)陷入產(chǎn)能飽和。

需要進一步發(fā)揮演出對藝術(shù)生產(chǎn)的引領(lǐng)作用。演出是檢驗文藝作品質(zhì)量的重要手段之一，是貫通創(chuàng)作生產(chǎn)全鏈條的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，其良性節(jié)律和正確導向是引導表演主體健康成長、提升創(chuàng)作質(zhì)量的重要因素。這就需要在演出中遵循藝術(shù)規(guī)律，既要堅持守正，又要持續(xù)創(chuàng)新，給新創(chuàng)作品多一些演出機會，讓新創(chuàng)作品在演出中不斷打磨，提升藝術(shù)水平。

多措并舉推動文藝創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展

強化創(chuàng)作主體對藝術(shù)規(guī)律的自覺。文藝高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)生動力關(guān)鍵在于增強創(chuàng)作主體對藝術(shù)規(guī)律的認識與自覺。藝術(shù)活動遵循內(nèi)在規(guī)律體現(xiàn)為以下三點：一是把握思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，不同藝術(shù)門類應(yīng)注重“內(nèi)在形式”與“外在形式”平衡，歌劇以歌唱演故事、舞劇以肢體演故事、話劇以臺詞演故事、戲曲以歌舞演故事，避免過度使用多媒體等外在形式，擠壓“內(nèi)在形式”，削弱演員的表演生命力；二是突出類型創(chuàng)作的時代話語，將時代話語、中國話語作為創(chuàng)作原則，遵循語言與思想相統(tǒng)一、風格與人格相統(tǒng)一，把仁愛、民本、誠信、正義、和合、大同等中華民族對于美的追求作為創(chuàng)作的思想方向，以審美形式展現(xiàn)中國之美、人民之美、時代之美；三是推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，加強傳統(tǒng)藝術(shù)保護傳承，扶持創(chuàng)作團體，以“傳習所”形式統(tǒng)籌規(guī)劃，整合創(chuàng)作力量，創(chuàng)作示范作品，開展覆蓋各個藝術(shù)工種與環(huán)節(jié)的“名師傳藝”工程，繼承傳統(tǒng)精髓，以獎勵形式提升技藝傳承的能動性和主動性。

培育高質(zhì)量文藝創(chuàng)作和管理人才隊伍。文藝創(chuàng)作需要創(chuàng)作者以審美形式在生活中探索，培養(yǎng)德藝雙馨的文藝工作者要涵養(yǎng)其心性品格。通過實施靶向式人才培養(yǎng)計劃，設(shè)立青年人才扶持基金與項目，引導青年文藝工作者深入生活、扎根人民。建設(shè)國家級展演平臺，打造青年演員作品，提升其在全國的影響力。設(shè)立合作項目，強化“傳幫帶”，細化驗收機制，促進藝術(shù)家與青年人才合作。隨著文藝事業(yè)發(fā)展，復合型藝術(shù)管理人才需求迫切、尤為稀缺，可以適當拓寬人才選拔和培養(yǎng)視野，加強綜合型藝術(shù)管理人才的培養(yǎng)。

構(gòu)建科學的演出生態(tài)環(huán)境。舞臺就像沃土，同樣需要科學經(jīng)營。日復一日的演出并不是高質(zhì)量藝術(shù)水準的唯一保證，演員們需要沉淀對角色的體會、加強對技藝的磨礪，張弛有度的演出才能激發(fā)演員的創(chuàng)造力。鼓勵國有文藝院團發(fā)揮示范作用，引領(lǐng)健康演出市場生態(tài)，以敬畏之心將舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)給人民，接受人民的檢驗。支持文藝機構(gòu)跨體制創(chuàng)新合作，激發(fā)新文藝組織創(chuàng)新潛能。發(fā)揮文藝獎項和評論價值，研究推廣成功案例，以評獎評論引領(lǐng)文藝發(fā)展。

推動文藝創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展是一項綜合性的系統(tǒng)工程，需從創(chuàng)作主體、人才培養(yǎng)、演出環(huán)境等多方面協(xié)同發(fā)力，才可能催生時代經(jīng)典，實現(xiàn)文藝從“高原”到“高峰”的跨越，為中國式現(xiàn)代化提供精神動力和文化支撐。

（作者系全國政協(xié)委員、中國戲劇家協(xié)會副主席、國家京劇院院長、《中國京劇》雜志社社長）